南北朝 · 洛阳龙门石窟古阳洞
始平公造像记
《始平公造像記》，全稱《比丘慧成為亡父洛州刺史始平公造像題記》，是由孟達撰文，朱義章書寫的龍門石窟造像題記之一，石刻位於洛陽市南郊龍門石窟古陽洞北壁，刊刻於北魏太和二十二年（498年，另有太和十二年、二年、十九年等數種説法）。書體為楷書。為“龍門四品”和“龍門二十品”之一。 《始平公造像記》記錄了比丘慧成為亡夫造佛像的緣由及願望，石刻正文分縱向10行，每行20字，有方界格，石高75釐米，寬39釐米，額楷書陽文“始平公像一區”2行6字。文與格欄均陽刻凸起，是石刻中所少見的。此石刻已泯盡隸書痕跡，既有漢晉雍容方正之態，又具北方少數民族“金戈鐵馬”粗獷強悍之神，書法雄重遒密，端莊流逸，具龍震虎威之勢，富有陽剛之美。 用笔 1．锋鋭果敢，整峻大方 点的形状多呈几何图形状，以类似三角形的为多。如图中“流”字的侧点，“容”字的竖点、“宗”字的撇点和“答”字的挑点，它们在形态上都类似于三角形，但又不失饱满，起笔多侧锋入纸，露锋短促有力，向右下重顿后逆锋收笔，慢慢弹出，用笔锋鋭果敢，在点画上显得整峻大方。 2．逆锋行笔，笔含隶意 用笔以方切为主，在线条运行过程中以逆锋行笔。如图中“大”“寻”“不”字横的写法，起笔时侧锋入纸，向右下重顿，依靠毛笔与纸的摩擦力向右上调锋，然后逆锋行笔，顿笔后回锋。而“丘”字最后的横则为雁尾横，前半段和横的写法一样，只是到收笔时，雁尾横则像隶书的波磔一样向右上，含而不出，再往回收尾，笔含隶意，古朴典雅。 3．浑厚沉实，亦露亦藏 用笔方峻，和其他碑帖一样都是无垂不缩，无往不收。但它和唐代楷书在笔法上的不同之处在于线条中段沉实浑厚，以斜鋭之势收笔。如图中“师”“攀”“率”字的竖以藏锋为主，收笔时逆锋向回收笔；“下”字的竖则露锋起笔，收笔时向右下轻顿再出锋。 4．笔势圆浑，流畅不滞 在外形上看似有些凝重呆滞，但在点画细节处，《始平公造像记》却通过点画方向的变化和某些连带的点画表现出流畅不滞的书写性。如图中“夫”字的撇向上回环以呼应捺的起笔“玳”字的撇向右上回环以顺承竖的起笔。再如图“大”“运”两字的捺，沉稳劲健，点画浑圆，“一波三折”的用笔特点在其中十分明显，甚至有些装饰性的意味。 5．用笔准确，骨力内含 用笔的准确性主要体现在点画的起收笔处，特别是写钩的时候。如图中“代”字的斜钩，起笔如竖线，向右下斜切，其势向下倾斜，行笔厚重有力，至收笔处驻笔，笔锋聚拢，腕指齐力，翻毫向上，靠毛笔所蓄之力将笔锋送出。“则”“寻”“容”字钩的写法也是如此。此外，对骨力的感受则不仅仅停留在方笔的运用上。如图中“国”“恩”“月”“愿”字的转折，虽大多是方折，很少有圆转，这应与刻工有很大关系。 结体 1．结构扁方，朴拙飞动 全文结字以方扁为主，这是隶书向楷书过渡时期的必然结果。横线以舒展为主，竖线则多短粗有力，如图中“始”字本应是方形的，但由于作者巧妙的安排，“女”字旁点画厚重而倾斜，有挤压“台”部之势，而“台”中的“口”正好安置在“女”字旁右下角的空间里，使全字呈扁方形，有向右上飞动之势。又如“公”字，左上方的点以圆笔见浑穆，右上方的点方硬有形，形成一种飞动之态，呼应对比和谐，而下半部分则呈现出一种压缩之态，有向左运动之势，与上半部分呼应顾盼，自然朴拙。“灵”字的处理方式也是如此。 2．结构欹侧，变化丰富 除了扁方结体，《始平公造像记》单字结体也有纵长体势的。如图中“焉”字，一般来说应该是方形或是偏扁一些的，而《始平公造像记》则将其变方为长，横线排叠，趋势右上，点画密结，密不透风，最后四点化为一横，大胆开张，反辅为主，起到了承载的作用。也正是因为横线紧密排叠，所以整个字也就由方形变为长方形，造就出了欹侧之势。又如“崇”字，习惯写法是中间的宝盖头要包裹下面的部分，可《始平公造像记》里的“崇”字则是宝盖头紧缩，而下面“示”的第二横伸展夸张，使原本方形的字变成了长方形。再如“奄”字，撇写得开张，而却以捺作点，收缩紧凑，出人意料。 3．抑左扬右，收放有度 在结构上习惯压缩左边的部分而舒展右边。如图中“逢”字，上半部分的右面向外舒展，“走”字底的左半部分则向中间压缩，这样整个字就呈现出一种倾斜过来的梯形结构，向右呈辐射状。另外，《始平公造像记》中单个字的结构收放对比也比较大，这是因为结字时中宫往往收得比较紧凑，而一些突出的主笔舒展开来正好与这种紧凑产生了强烈的对比。如“答”字，上半部分收得比较紧凑，而下半部分的撇和捺非常舒展。整个字上下之间的收放对比较大，呈梯形结构，有稳重感。 章法 全文皆用阳刻，逐字界格，在整个刻石系统中甚为少见。《始平公造像记》的章法，一个总的特点是横竖成行，端正整齐。如其碑额“始平公像一区”六字，这六字虽然横竖成行，但它们之间的间距很近，大小交错，相互伸展，搭配十分巧妙。如“像”字笔画多，但写得小；“一”字只有一笔，反而写得大。“始”字的一撇与“像”字的一捺搭配，“平”字的一横与“一”字的搭配，“平”字的一竖与“公”的搭配，都妙若天成。再如阳文镌刻的正文。界格横竖交错的线条并不是笔直的，而是有粗有细，有弯有直。界格内的字与字之间的笔画配合也有伸缩。因此，界格根据格内字的结构变化而进行变化，构成了浑然一体的章法。