[{"data":1,"prerenderedAt":222},["ShallowReactive",2],{"subject-deng":3},{"subject":4,"artworks":13},{"id":5,"slug":6,"name":7,"title":8,"description":9,"coverUrl":10,"showCount":11,"artworkCount":12},1419,"deng","灯","灯画高清赏析","精选中国历代灯题材作品，欣赏传统绘画中的笔墨与意境。","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F14defea642a0a5d37ad85f63acb3a72e.jpg",0,13,[14,41,68,84,100,117,133,152,164,177,187,197,207],{"id":15,"slug":16,"title":17,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":21,"tags":22,"thumbUrl":34,"material":35,"size":36,"collection":37,"collections":38,"showCount":39,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":40},216934,"deng-shu-zhou-qi-bai-shi-216934","灯鼠轴","民国","齐白石","私人收藏","案头油灯亮着红芯，剪刀斜倚灯旁，两只灰鼠各有姿态——一只攀柱啃噬灯芯，长尾垂落；一只蹲坐地上，抬首望灯，胡须微颤似嗅暖意。笔墨极简，鼠的憨态却跃然纸上：浓淡墨色晕染出绒绒质感，细长尾巴勾勒灵动，寥寥几笔便捉住鼠的机警与贪馋。灯柱线条稚拙却稳当，红烛芯如点睛之笔，在素净纸面上添了一抹鲜活。题字与画面相映，把日常小景写成逸趣，没有刻意雕琢，却藏着对生活细微处的体察，似在说寻常烟火里也有这般可爱的瞬间。",[23,24,25,26,27,28,29,7,30,31,32,33],"高清","国画","水墨","设色","立轴","写意","鼠","蜡烛","器","印章","书法","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fb1eaa5d9a0084397f64b5881322f7b2d.jpg","纸本,设色","67.5x33.5cm","花鸟画精选",[37],152,"BDBDBD",{"id":42,"slug":43,"title":44,"dynasty":45,"author":46,"museum":47,"description":48,"tags":49,"thumbUrl":61,"material":62,"size":63,"collection":64,"collections":65,"showCount":66,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":67},225703,"a-weaver-s-cottage-1884-fan-gao-225703","A Weaver's Cottage 1884","不详","梵高","藏地不详","文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日），荷兰后印象派画家。代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。\n梵高出生于1853年3月30日荷兰乡村津德尔特的一个新教牧师家庭，早年的他做过职员和商行经纪人，还当过矿区的传教士最后他投身于绘画。他早期画风写实，受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。1886年，他来到巴黎，结识印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品，视野的扩展使其画风巨变。1888年，来到法国南部小镇阿尔，创作《阿尔的吊桥》；同年与画家保罗·高更交往，但由于二人性格的冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。此后，梵高的疯病（有人记载是“癫痫病”）时常发作，但神志清醒时他仍然坚持作画。1889年创作《星月夜》。1890年7月，梵高在精神错乱中开枪自杀，年仅37岁。",[50,51,52,53,54,7,55,56,57,58,59,60],"油画","人物","织布机","小屋","窗户","布料","木制结构","工具","室内场景","笔触","写实","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F17825a2c204d7af79695adc115eb2f0b.jpg","未知","Xcm*Xcm","油画精选",[64],71,"37474F",{"id":69,"slug":70,"title":71,"dynasty":72,"author":73,"museum":47,"description":74,"tags":75,"thumbUrl":80,"material":62,"size":63,"collection":81,"collections":82,"showCount":83,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":67},273509,"fa-lang-hu-lu-deng-yi-ming-273509","珐琅葫芦灯","清","佚名","此器造型端庄华贵，铜胎珐琅工艺精湛绝伦，釉色饱满明丽，缠枝纹饰婉转柔丽，晕染出雅致古意。开光处人物图景细腻传神，衣袂舒展飘逸，神态安然祥和，笔触柔润自然。灯身垂挂的珠串与珐琅葫芦饰件精巧灵动，轻摇间似携光影翩跹，添就灵动雅韵。鎏金饰件点缀周身，与珐琅釉色相映成辉，尽显华贵雍容的宫廷气度。将装饰性与实用性相融，凝萃清代珐琅工艺之大成，尽显匠心独运的极致审美意趣。",[76,77,7,78,51,79],"琺瑯器","日用具","雕刻","挂饰","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F6ce6abe63ceacbe55449ed1c97ce812c.jpg","",[],47,{"id":85,"slug":86,"title":87,"dynasty":72,"author":73,"museum":47,"description":88,"tags":89,"thumbUrl":97,"material":62,"size":63,"collection":81,"collections":98,"showCount":99,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":40},249531,"hua-fa-lang-cai-yun-ba-bao-lian-hua-wen-deng-yi-ming-249531","画珐琅彩云八宝莲花纹灯","此器以莲为盏，瓣色粉润柔婉，描金勾边衬出清雅娇姿。明黄为地釉色莹亮，缠枝纹蜿蜒舒展，八宝纹饰错落其间，宝相端严又含灵动生机。底座朱红双喜醒目鲜亮，于彩云中托举祥瑞之意。整器画工细腻入微，珐琅填色饱满匀净，配色明丽和谐，走线流畅利落，尽显工艺的精湛造诣，将礼佛的静穆意蕴与美满祈愿融于一体，是陈设与审美价值兼具的精妙之作。",[90,91,92,93,94,95,7,26,96],"清代","画珐琅","珐琅器","彩云","八宝","莲花纹","纹饰","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F18b31a05abeb5a3c25a113511384bef2.jpg",[],27,{"id":101,"slug":102,"title":103,"dynasty":104,"author":105,"museum":47,"description":106,"tags":107,"thumbUrl":113,"material":81,"size":81,"collection":81,"collections":114,"showCount":115,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":116},228298,"lao-lian-hua-tang-tu-chen-hong-shou-228298","老莲画堂图","明","陈洪绶","淡墨白描晕开古雅夜色，灯影斜斜悬于堂侧，晕开一室松弛的雅集意趣。高古游丝般的线条勾勒出人物百态：长者凭坐把盏，悠然漫饮；士人垂眸静穆，似沉湎清谈余韵；侍女低眉侍立，温婉静雅，僮仆俯身备食，意态自然。沉暗的古绢底色衬出简淡笔意，留白里漫着晚夜风致，未施浓丽敷色，仅以寥寥墨痕，便将文人士子宴坐清谈的闲雅况味尽数铺展，笔简意长，藏着旧时光的温软松弛。",[23,24,108,27,109,26,51,110,111,7,112],"书画","工笔","枯藤","器物","香炉","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F8c07609c13b78b81a117b87dd9ce988a.jpg",[],23,"795548",{"id":118,"slug":119,"title":120,"dynasty":45,"author":121,"museum":47,"description":122,"tags":123,"thumbUrl":130,"material":81,"size":81,"collection":81,"collections":131,"showCount":132,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":116},231698,"da-xing-ge-wu-tu-ping-bei-chuan-xi-duo-231698","大型歌舞图屏","北川喜多","这幅作品以雅致内宅铺陈叙事，前景蓝衣女子独坐托腮，眉宇漫着怅惘神伤，身侧女伴俯身凝视，眼底藏着关切共情。回廊之上，仆童携物奔走，侍女凭栏远眺，层层延伸出宅邸的幽纵深阔。\n\n画家以秀逸柔婉的线条勾勒和服精美纹样，柔和雅致的色调晕染出温婉日常，将闺中私密的细腻心事，与宅邸里松弛鲜活的烟火气相融，把片刻幽微情绪定格为隽永的市井剪影，尽显对世俗人情的精妙捕捉。",[23,124,26,109,51,125,126,77,127,128,7,129],"浮世绘","美人","衣帽","室内陈设","传统服饰","箱具","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F3c40e7fa072fb2f2bfcfd20a661f7522.jpg",[],17,{"id":134,"slug":135,"title":136,"dynasty":45,"author":46,"museum":47,"description":48,"tags":137,"thumbUrl":149,"material":62,"size":63,"collection":64,"collections":150,"showCount":151,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":116},225782,"night-after-millet-october-fan-gao-225782","Night (after Millet) (October - )",[50,138,139,51,140,141,142,143,144,7,145,146,147,148],"临摹","厚涂","猫","室内","凳子","椅子","桶","墙壁","地面","夜晚","劳作","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F38b37849b04ddc3e6268e893287ee75f.jpg",[64],10,{"id":153,"slug":154,"title":7,"dynasty":155,"author":73,"museum":47,"description":156,"tags":157,"thumbUrl":161,"material":62,"size":63,"collection":81,"collections":162,"showCount":163,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":67},244401,"deng-yi-ming-244401","汉","汉代青铜器产生于青铜时代的晚期，在我国青铜史上占有特殊的地位，体现出独特的设计思想和特征，具有卓越的科学功能，并对当今设计有很大的启示作用。\n汉代青铜器很多都是素纹，大部分还是铸造的，也有的花纹、铭文是用錾子雕刻的。比如汉代的鎏金杯子、奁、盒、碗等用具上的花纹，多是雕刻的。\n汉代以后至唐代的铜器，铸造的花纹很多，其中有打料的铜、金、银器，并且也有了大、小焊的技术。\n西汉初期（高祖至景帝），此时的青铜器，基本为素面。其鼎主要承自秦式，但一般三足更矮。敦盒形。\n壶有大小二型并存，大型壶腹下部略呈收缩之状，腹比秦壶要鼓；小型壶的腹部较瘦长，经常铸出变形螭纹。钫此时更流行，有的做得很讲究，通腹有镶嵌绿松石的三角云纹。\n鍪和蒜头壶继续流行。日用器皿中，高灯多见，豆式熏炉盛行，带钩显琵琶形、棒形、琴形讲究的多做成鎏金、错金银、镶玉或绿松石。\n西汉中期至东汉早期（西汉武帝至东汉章帝）是西汉青铜器最发达的时期，也是汉代青铜器新风格最终形成的时期。这时期最多见的青铜用器是鼎、壶、钫、尊、熨斗、带钩、铜镜。\n灯：古代照明器具。青铜灯出现于战国时期，而盛行于汉代。最著名的当属长信宫灯了，灯的样子很多，较普通的是有圆盘，盘内有钎，盘下有柱，柱下有圈足；也有盘下作雁足状的，盘用来盛油或插烛。\n另有一种灯自铭为“行灯”，它圆盘边有把，盘下有三短足。青铜灯最富感染力的当属那些铸成人形、禽形、兽形、树形的艺术造型灯。\n博山炉：古代焚香的器具。一般炉体作圆形，用来放香料，体下有高足，有的足还铸成人形或鸟兽形；炉盖均高而尖，雕镂成山峦形上有人物、走兽，象征海上仙山“博山”，故名“博山炉”。盛行于汉代。\n樽：古代盛酒的器皿，器作圆形，直壁，有盖，腹较深，下有三兽足，旁有铺首衔环耳。\n洗：盥洗用器皿。形状象盆，圆形、宽口沿，平或圆底，腹外多有铺首衔环耳，内底常用双鱼作装饰，并多铸吉语。盛行于汉晋。\n耳杯：古代饮酒器。多漆制，称“羽觞”。铜质者，器作椭圆形，腹壁有二环耳。\n熨斗：古式熨烫衣服的工具。形状为圆腹宽口沿，有长柄，盛行于汉魏。\n东汉中晚期（和帝至献帝）青铜器又有了新的变化。此时使用较多的铜器日用品有：钟、扁壶、盆、釜、鐎斗、灯、博山炉、炉、熨斗、尊、耳杯、虎子、车马器、带钩、铜镜、玺印等。\n此时青铜器的特点是比以前轻薄、错金银技术在青铜器装饰中几乎消失，鎏金仍多，鎏金器上出现了细线阴刻云纹。",[158,159,160,7,77,78],"汉代","青铜器","铜制","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F80938ef132bd84f961e45c7b4aff7da1.jpg",[],9,{"id":165,"slug":166,"title":167,"dynasty":155,"author":73,"museum":47,"description":168,"tags":169,"thumbUrl":174,"material":62,"size":63,"collection":81,"collections":175,"showCount":176,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":116},254138,"tao-lv-you-hu-ren-deng-yong-yi-ming-254138","陶绿釉胡人灯俑","春秋战国时期，有一种殉葬用的“俑”，据《礼记·檀弓》，孔子“谓为俑者不仁”。郑玄注：“俑，偶人也，有面目机发，有似于生人。”皇侃疏：“机械发动踊跃，故谓之俑也。”孔颖达正义：“刻木为人，而自发动，与生人无异，但无性灵知识。”又《孟子·梁惠王》：“仲尼曰：始作俑者，其无后乎?为其像人而用之也。”焦循《孟子正义》：《广雅》引(张揖)《埤苍》云：“俑，木人，送葬设关而能跳踊，故名之。”“为其像人者，谓为其像人之转动跳踊也。”可见“俑”就是由简单机械发动能够自己转动跳跃的木人。\n中国古代坟中墓中陪葬用的偶人。是象征殉葬奴隶的模拟品。东周墓中出现渐多，秦汉至隋唐盛行，北宋以后逐渐衰落，但仍沿用到元明时期。俑的质料以木、陶质最常见，也有瓷、石或金属制品。宋代以后纸明器开始流行，陶、木、石质的俑开始渐渐减少。俑的形象，主要有奴仆、舞乐、士兵、仪仗等，并常附有鞍马、牛车、庖厨用具和家畜等模型，还有镇墓胜的神物。俑大多真实地模拟着当时的各种人物，因而可以考见当时社会的生活习俗，也是研究各代舆服制度的重要资料。俑还可以反映出各个时代雕塑艺术的水平。\n秦代的秦始皇陵兵马俑，形体比人略高，陶制，是已知最大的俑；另外还有铜俑等。汉俑种类比以前增多，有兵士、女侍、仆役及乐舞俑。南方以木俑为多，有的彩绘着衣。其他地方多陶、石、木、金属等多种材质的俑，注重传神。两晋南北朝制作多样，南方承中原传统并有了瓷俑；北方出了少数民族形象的陶俑。隋唐俑型大而精美，三彩俑为盛唐时的制作高峰。现在能见到的，是保存在陕西省历史博物馆的唐三彩杰作，有陕西省乾县懿德太子李重润墓出土的、三彩纹胎骑马狩猎俑，和西安市中堡村唐墓出土的唐三彩骆驼戴乐舞俑。这些俑的特点，普遍是形象高大雄健，神态生动富有传神，可谓形神俱佳的作品。并反映了盛唐时期，中华民族富有创造性和豪迈自信的民族性格。五代以后，以俑殉葬的风气开始低落，金元墓葬中出现了陶塑、砖雕表演杂剧的俑，往往成组塑造，还有舞台背景，较为生动，是制作俑的最后一个高潮，以山西出土为多。明清墓葬中俑的出现渐少。在高官王侯墓中出土有木俑和石俑，多以成群人物或辅以仪仗、侍从的庞大场面，用来炫耀死者地位为主，但作为雕塑制品已失去了艺术感染力。秦兵马俑的历史文化价值是独具魅力的。它打开了观察它所产生的那个时代的窗口，大大地改变了人们对那个时代的看法。\n秦兵马俑震撼世人的首推其卓越的艺术成就。几千件魁伟英武的大型陶塑艺术作品，以整体形象排列在将近两万平方米的空间里，其磅礴的气势几乎使所有不同肤色的参观者都从心灵深处产生强烈震颤，体现出艺术家驾驭宏大艺术题材、追求整体气韵和艺术创造的卓越才能。秦俑千人千面、呼之欲出的人物塑造则从形体把握、神韵处理、色彩运用、细部刻画等方面表现出作者的艺术素养和艺术成就。作品写实主义的风格不仅给我们留下了一个高超的古代艺术范本，同时也留下了许多关于那个时代的极富价值的历史记录。严肃划一的军旅题材能够处理得如此生动，产生如此震撼人心的艺术魅力，使人们不得不换一副眼光来审视中国古代艺术发展历程中的特殊规律，重新探索和构架中国古代造型艺术发展的历史。\n秦兵马俑坑文物的出土也较大幅度地改写了人们对秦代的科技水平的认识，以大量的实证材料形象地展现了秦代生产力的发展水平。就科技史而言，秦俑坑发现的许多资料都是令世人震惊的。譬如：1、秦俑坑出土文物所展现的秦代冶金和金属加工技术比我们以往的估计要高出很多，其中青铜涂铬防锈技术的大量应用是最具代表性的一例，它在当时已是一种很成熟的技术，秦俑出土的绝大多数兵器表面都涂有这种保护层。这种绝技似乎从汉代以后就失传了，与之形成鲜明对比的是，两千多年后的1937年，现代镀铬技术才在德国产生，并以专利发明载入了史册。2、秦俑坑出土兵器明确印证了秦简中关于“为器同物者，其小大、短长”是一种标准化概念，秦人在标准化实践方面取得了惊人的成就。这种标准化既是秦人管理艺术发展的代表，也是秦代科技水平的标志。秦人加工的青铜弩机器件精密、形体标准，相同规格的器件完全可以互换。许多特殊的加工工艺，如青铜铍脊上的纹饰生成，纤如毫发的金属小孔钻刻技艺，也都令人叹为观止，一些工艺至今还是不解之谜。由于古代统治者们有重政治、重伦理、崇人事而轻科技的倾向，史书关于科技的记载往往简略残缺，秦代科技资料更是凤毛麟角。正因为如此，秦俑考古的历史文化价值也就更加重要。\n俑坑数千兵马俑所展示的军事内容无疑是军事史研究的最重要的、最形象的资料之一，许多资料使人们对古代军事领域的认识更进一步。譬如，关于当时的兵种构成、组合搭配和结阵形式，兵器、兵器配置形式以及甲具防护装备，军伍组织结构和指挥系统，甚至军伍士卒的来源等，都有珍贵的资料价值。二号坑弩兵的单独结阵，骑兵、轻车兵的编队和配合，是以前有所不知或知之不详的重要资料，以之对照《孙膑兵法》中关于车、步、骑配合原则的论述，给人留下的印象是极其深刻的。古代军事著述中关于兵器配置中长短相杂、相救的原则在秦俑坑兵器配置中也有直观表现，同样有其军事科学上的研究价值。难怪有人将秦俑三坑称为一座内容丰厚的秦代军事博物馆。\n历史本身赋予了秦俑多种历史文化价值。秦俑所折射的历史层面既多又广，在建筑史、服饰史、制度史尤其是王陵制度史等方面，具有独特的认识价值。即使秦俑的身高、体魄、服饰发髻、刻记文字以及秦人在俑坑留下的生产工具和劳作痕迹，都能从不同侧面反映出秦代社会生活的真实影像，反映出一个时代的文化特质，反映出秦兴亡的历史真谛。\n秦俑坑出土文物的精美和丰富，是文物所代表的那个时代物质成就的直接见证。它让人们重新认识和评价那个时代，也提出了许多值得探讨的历史课题，譬如关于帝王权力的重新认识、秦代文化的特质、秦在中国历史发展中的地位等。与之相联系的是，秦始皇的历史评价又一次成为人们关注的话题，秦俑坑出土文物所反映的科技水平和生产能力，在一定程度上反映出秦始皇所起的某种积极作用，同时也从一个侧面证实史书中提到的秦代好大喜功、横征暴敛的统治问题。秦俑考古还在继续，相信对这些问题的研究将会随着考古的进展而不断深入。",[155,170,171,172,51,173,7],"陶瓷","绿釉","俑","胡人","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F26bd36b65238ad8ea452de6de6ae6bc9.jpg",[],1,{"id":178,"slug":179,"title":180,"dynasty":72,"author":73,"museum":47,"description":181,"tags":182,"thumbUrl":185,"material":62,"size":63,"collection":81,"collections":186,"showCount":176,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":116},249322,"qia-si-fa-lang-shuang-xi-zi-deng-yi-ming-249322","掐丝珐琅双喜字灯","景泰蓝（Cloisonne），中国的著名特种金属工艺品类之一，到明代景泰年间这种工艺技术制作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称这种金属器为“景泰蓝”。景泰蓝正名“铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称“嵌珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物 。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”。",[90,183,92,7,184],"掐丝珐琅","双喜字","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fcaf32915fcde7481d565c607d4f11b24.jpg",[],{"id":188,"slug":189,"title":190,"dynasty":191,"author":73,"museum":47,"description":192,"tags":193,"thumbUrl":195,"material":62,"size":63,"collection":81,"collections":196,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":116},260223,"qing-you-deng-yi-ming-260223","青釉灯","晋","中国瓷器著名传统颜色釉。亦称“青瓷釉”。古代南方青釉，是瓷器最早的颜色釉。\n所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，但多少总能泛出一点青绿色。同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”，例如许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》中也说：“青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。”“惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳。天色本蓝，有时为青。”\n青釉是我国使用最早，延用时间最久，分布最广的一个釉种，它的发明是与我国瓷土矿大都含有一定量的铁矿的现象相一致的。青色也符合我国人民的传统审美情趣。青色与碧玉相若，认为稳重而高雅。浙江、江西、河南等地已出土了不少早至商周时期的原始青釉瓷。六朝至唐宋以越窑为代表的南方青釉瓷；宋到元明的龙泉窑系青瓷；耀州窑、临汝窑、钧窑等宋代北方青瓷；以及明、清以来的景德镇青釉瓷，是青釉发展的几个重要阶段，所谓的宋代“汝、定、官、哥、钧”五大名窑，除定窑外均属青釉瓷。表釉的呈色主要决定于着色氧化物的含铁量与烧成气氛，青釉含铁量一般在1—3%左右，过高会变成黑釉，低了就能烧成白瓷。在还原气氛中烧成。釉色青绿；在氧化气氛中烧成，釉色泛黄。因而陶瓷界所谓的青釉是相对而言的，正如许之衡《饮流斋说瓷》中所说：“古瓷尚青，凡绿也，蓝也，皆以青括之。”",[170,194,7,77,31],"青釉","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fa84dfe168cf123e552d47583e5cd54b7.jpg",[],{"id":198,"slug":199,"title":200,"dynasty":155,"author":73,"museum":47,"description":156,"tags":201,"thumbUrl":205,"material":62,"size":63,"collection":81,"collections":206,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":40},244583,"shang-lin-gong-xing-deng-yi-ming-244583","上林宫行灯",[159,160,7,202,203,204,78],"日用器具","照明器具","铭文","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F1224b066e5fe4b6503e3683ac15f8017.jpg",[],{"id":208,"slug":209,"title":210,"dynasty":72,"author":211,"museum":47,"description":212,"tags":213,"thumbUrl":220,"material":62,"size":63,"collection":81,"collections":221,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":40},240401,"shi-zhou-wang-chong-jian-240401","诗轴","王崇简","字敬哉，一作敬斋，顺天府宛平（今北京市）人。明崇祯十六年（1643年）中进士。顺治三年授内翰林国史院庶吉士，历任秘书院检讨、国子监祭酒、弘文院侍读学士、詹事府少詹事、吏部侍郎、礼部尚书、太子太保等职。谥文贞。有《青箱堂文集》《青箱堂诗集》传世。",[108,27,214,33,32,215,216,7,217,218,219],"行书","梅花","草屋","明月","烟光","雪影","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F97f7a51c07a411bf2265d534cbd10a29.jpg",[],1777535727561]