[{"data":1,"prerenderedAt":160},["ShallowReactive",2],{"subject-fan-lian":3},{"subject":4,"artworks":13},{"id":5,"slug":6,"name":7,"title":8,"description":9,"coverUrl":10,"showCount":11,"artworkCount":12},5876,"fan-lian","番莲","番莲画高清赏析","精选中国历代番莲题材作品，欣赏传统绘画中的笔墨与意境。","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fe3a5f95b760e4ad2fb22be41f5938249.jpg",0,12,[14,34,51,64,74,85,98,110,118,127,139,149],{"id":15,"slug":16,"title":17,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":21,"tags":22,"thumbUrl":27,"material":28,"size":29,"collection":30,"collections":31,"showCount":32,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":33},229704,"guan-yao-qing-hua-fan-lian-hua-pen-1-yi-ming-229704","官窑 青花番莲花盆-1","清","佚名","藏地不详","官窑，是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，供御捡退，在当时俗称"官窑“。官窑，毛公洞第一（今 江苏扬州一带）。南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟。因为胎土含铁量极高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称”紫口铁足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。另外”肉腐留骨“（露胎处像死人骨头，俗称”骨董“）也是那时所造。我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。\n官窑起自唐，有两种涵义，一是指贡器，一是指官厂。自唐代至元代（公元八世纪~十四世纪），官窑多有贡器，少有官厂，采取的形式是“官监民烧”，烧出的瓷器，“千中选十，百中选一”，进贡给统治阶级。这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。那时，唐代在产瓷区设有司务，如唐景隆初（公元707~709年）褚绥为新平(景德镇)司务，奉诏监烧献陵祭器。宋代设监，如太平兴国年间(公元976~983年)，派殿前承旨赵仁济监理越州窑务。到了元代则设局，以提领监陶，后改为本设总管。他们烧出的“景德年制”，“枢府’等款式的瓷器，分别称为“景德窑’，“枢府窑”等。\n官窑之谓，在中国古代陶瓷史上有不同的内涵。就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。在宋代瓷器中，官窑即是一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京（汴梁，今开封）和临安（今杭州）由宫廷设窑烧造的青瓷，故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。\n官窑是在宋大观及政和年间于汴梁所造，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁定是其特色。\n宋室南移在凤凰山下设立官窑，又称修内司官窑或内窑，郊坛下设立的郊坛下官窑，器形较多，有直径大过一尺的大型产品。\n从1128年元世祖忽必烈设置“浮梁磁局”，到二十世纪清朝覆亡，景德镇是元、明、清三代皇家瓷厂所在地，中国的官窑制度在这里延续了632年，江西景德镇也由此拥有烧造时间最长、规模最大、工艺最精巧的官办瓷厂。景德镇地下也因此存有大量因禁绝流入民间而被就地掩埋的古碎瓷，成为中国品类最完整、年代最可靠、信息最丰富的官窑遗址和“地下瓷都”。北宋官窑也称汴京官窑。相传北宋大观、政和年间，在汴京附近设立窑场，专烧宫廷用瓷器，即北宋官窑。南宋顾文荐《负暄杂录》记载："宋宣政间（宣和、政和即公元1111－1125年）京师自置窑烧造，名曰官窑"，南宋叶在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载："政和京师自置窑烧造，名曰官窑"。当时的京师即汴京（今开封），因宋代汴京遗址已沉入地底，到今为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时到今，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。\n南宋顾文荐《负睻杂录》记载：“宋宣政间（宣和、政和即公元1111~1125年）京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”，南宋叶寘在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载：“政和京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”。明代《事物绀珠》、《留留青》因袭此说。当时的京师即汴京(今河南开封)，因宋代汴京遗址已沉入地下，到今为止，尚未发掘出北宋官窑遗址。对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，今关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。支持第三种说法的人较多。\n北宋官窑传世品很少，形质与工艺与汝窑有共同处。器多仿古，主要有碗、瓶、洗等。胎体显厚，胎骨深灰、紫色或黑色，釉色有淡青、粉青、月白等，釉质莹润温雅，尤以釉面开大裂纹片著称，不同于南宋官窑和汝窑及龙泉窑瓷器。底有文钉烧痕，有“紫口铁足”的特征。",[23,24,25,7,26],"陶瓷","青花","官窑风格","器","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F877aa8d4b99e86de4378cfcc1dba1c30.jpg","未知","Xcm*Xcm","瓷器精选",[30],13,"795548",{"id":35,"slug":36,"title":37,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":38,"tags":39,"thumbUrl":47,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":49,"showCount":50,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":33},229061,"du-jin-fan-lian-jue-tuo-zu-yi-ming-229061","镀金番莲爵托组","此器仿商周铜爵形制，通体鎏金熠熠生辉。爵身满錾缠枝番莲，嵌饰宝石，金辉与宝光相映成趣，勾勒出富丽典雅的纹样。立柱与三足遍饰细密花饰，托盘同样铺陈繁复莲纹，盘底瑞兽承托，尽显沉稳华贵。它将古礼器的庄重意蕴，与清代重工鎏金累丝工艺相融，仿古而不泥古，以极致繁缛的工巧诠释盛世审美，尽显雍容富丽的华贵气质。",[40,41,42,43,44,45,7,46,26],"清代","镀金","雕刻","金器","爵","托","饮酒器","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fd2a806a0940a75373dd5bdd5c25ddc56.jpg","",[],7,{"id":52,"slug":53,"title":54,"dynasty":55,"author":19,"museum":20,"description":56,"tags":57,"thumbUrl":10,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":62,"showCount":63,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":33},228556,"qia-si-fa-lang-fan-lian-wen-long-er-lu-yi-ming-228556","掐丝珐瑯番莲纹龙耳炉","明","铜胎，口稍侈，垂腹，外撇圈足，两侧附龙首耳，器形系仿商周青铜器中簋的形制。炉内口缘附近镀金余露胎，器表蓝釉地饰两圈转枝番莲纹，圈足饰覆莲瓣纹，圈足内壁两阶式，与底均光素镀金。",[58,59,60,61,7,26],"名画","掐丝珐瑯","琺瑯器","龙",[],5,{"id":65,"slug":66,"title":67,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":21,"tags":68,"thumbUrl":70,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":71,"showCount":72,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":73},229705,"guan-yao-qing-hua-fan-lian-hua-pen-2-yi-ming-229705","官窑 青花番莲花盆-2",[23,24,69,7,26],"官窑","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fbcdb877f307da923a0cc076f9aecc272.jpg",[],3,"BDBDBD",{"id":75,"slug":76,"title":77,"dynasty":55,"author":19,"museum":20,"description":78,"tags":79,"thumbUrl":83,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":84,"showCount":72,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":73},228591,"tian-bai-fan-lian-ba-bao-wen-gao-zu-bei-yi-ming-228591","甜白番莲八宝纹高足杯","唐孙位《高逸图》中，酒樽旁托盘内放置杯，侍者手中亦持有杯。可见，唐代杯亦为常见的饮酒器具。因其用于饮酒较之碗更加含蓄、优雅，故文人雅士较为推崇。杜甫诗云“潦倒新停浊酒杯”，杜甫饮用“浊酒”亦用酒杯。\n除普通筒形杯外，唐代较为流行的一种杯式为高足杯，其执拿姿势为用拇指与食指捏住高足杯的杯把。瓷质高足杯唐代以前较少使用，唐代应用明显广泛。唐代的许多中小型墓葬中亦出土瓷质高足杯。说明此杯类已逐渐演变为一种较为常见的日用器具。此种杯式的使用，可能与此时葡萄酒的饮用有关。\n宋代酒质较低时饮酒器具较大，酒质提高，其形制自然缩小。宋代饮酒器具以杯为主。主要的酒杯类型有：圆口杯、花口杯、带把杯、高足杯。\n高足杯为元代典型饮酒器具。其与游牧民族马上饮酒生活习俗相适应。元代高足杯形制多样，有喇叭形、竹节形等。很多资料记载高足杯为蒙古人饮用马奶酒的器具。\n高足杯为直口、深腹。其杯形制与唐宋时候盏类的承载量基本一致，故其用于饮马奶酒是合理的。但元代尚酒，饮酒需求量大，除用于饮用马奶酒之外，高足杯亦可用于蒸馏酒的饮用。\n明朝由于喝茶方式的改变，出现了小茶壶，导致喝茶的盏变得精致小巧，如今天我们所使用的杯子。饮茶的杯子与饮酒的杯子就变得傻傻分不清楚。\n虽然出现了饮茶的杯子，但杯子还是饮酒器的主流。明代杯类形制多样，造型装饰精巧，功能明确。如制作专门用于皇室贵族使用的鸡缸杯、压手杯。\n亦有符合士人情趣的高士杯、菊花杯等。此外，明代高足杯形制多样，此时高足杯形制较小，适合蒸馏酒的饮用。较于元代高足杯，明代高足杯足部外撇，足成长喇叭形，器具稳定性加强。\n明朝以前杯壁较浅，到了清朝，杯壁开始加深，容量增加，有的被已经茶酒共用。18世纪受国外文化影响，杯子已经发展成为今天我们所见到的样子。\n虽然我国饮酒时有温酒的习惯，但酒温不高，而且宋以后开始饮用蒸馏酒，常温就可饮用。杯作为主要的饮酒器，自然不用考虑温度的问题，均是手握酒杯饮用，所以大多没有把。",[80,23,81,7,82,46,26],"明代","甜白釉","八宝纹","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F1798ba3efa7a5fcd31c85956b2875589.jpg",[],{"id":86,"slug":87,"title":88,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":89,"tags":90,"thumbUrl":95,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":96,"showCount":97,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":33},229085,"fen-cai-fan-lian-da-pan-yi-ming-229085","粉彩番莲大盘","用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。\n中国古代漆器的工艺，早在新石器时代就已经出现，夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色来髹涂。殷商时代已有“石器雕琢，觞酌刻镂”的漆艺。1973年河南成蒿成台西村商代遗址中出土的漆器残片，在木胎上雕饰饕餮纹，并涂上朱、黑两色的漆。 [2]\n西晋以后到南北朝，由于佛教的盛行，出现利用夹纻工艺所造的大型佛像，此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器也因而发展。所谓的夹纻是以漆灰和麻布造型作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢。\n唐代经济发达文化繁荣，种种因素使工艺美术也随之发达，在艺术、技术以及生产上，皆远超过前期。唐朝漆器大放异彩，呈现出华丽的风格，漆器制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的技法在当时极为盛行。\n宋代漆器的制胎和髹饰技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，样式多且富变化，造型简朴，表现出器物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主。\n明代时期的工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。除了官设的漆器厂外，民间漆器生产也遍及大江南北。明代江南漆器名家辈出﹐明初有张德刚﹐包亮﹐明代中期有方信川，明末有江千里等，并出现集漆器工艺之大成的著作：黄成著，杨明注《髹饰录》。\n髹饰工艺在这时有很大的革新，结合多种传统技法，两种以上的技法作结合，不同的文饰在不同的素地上更换，开创出千文万华的繁荣局面。\n今日中国大陆和台湾，漆器仍是民间工艺的重要组成部份，著名的漆器工艺，包括福州的脱胎漆器，厦门的髹金漆丝漆器，广东晕金漆器，扬州螺钿漆器，稷山螺钿漆器，山西平遥推光漆器，成都银片罩花漆器，安徽屯溪犀皮漆器，北京剔红漆器，台湾南投县黑髹漆器等。",[40,91,92,23,7,93,94],"粉彩","设色","缠枝纹","大盘","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fdc6307309247a29ef00c65a3e74358a9.jpg",[],2,{"id":99,"slug":100,"title":101,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":102,"tags":103,"thumbUrl":106,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":107,"showCount":108,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":109},229793,"yu-fan-lian-xi-yi-ming-229793","玉番莲洗","古文云:“石之美，谓之玉”，中国古代玉器多用于祭祀、佩戴、陪葬等场景。玉石因其细腻的质地和优雅的外观而在历史上享有盛誉。同时，玉器被赋予了“玉树临风”、“温润如玉”等多种品质，成为道德的体现。自古以来，它就有着厚重的文化含蕴。\n玉器在中国文化中起着无法替代的作用，可以说，纵观中国文明史，玉从石器时代一直到现在都发挥着不可忽视的重要的作用。让我们走进历史上玉器的更迭。\n在中国历史长河中，玉原本是以一种装饰品为主要作用。新石器时代中后期后，小玉器地位逐渐被大玉器所取代，大玉器是政治意义的体现。当时古人受中封建等级观念和原始宗教观念的影响，人们将其观念逐渐渗透到玉器中，这时中国玉文化的玉器主流时期正式到来。\n据考古学发现，新石器时代晚期，出土了大量玉琮。在这一时期的玉器，被赋予通灵天地之间神器的作用。它是与天地之神沟通的一种工具，在重大祭祀活动中，玉是作为交流的媒介。这个时代也是玉器神器时代。\n从春秋战国到汉代，玉被视为统治者身份的象征，其中最著名的是和氏璧，秦王愿意用十五座城市进行交换，秦始皇用这块和氏璧铸了御玺。那个时候谁有传国之令，就被视为一国之君的前兆，如同金庸小说中倚天剑屠龙刀的地位一样，可以率统天下。\n根据考古发现，汉代时期的墓葬中出土了金缕玉衣，这是汉代玉器的一个特殊时期，也可以称之为明玉时代，在此期间墓葬中使用了各种玉衣和蝉。汉朝玉器的黄金时代。 这一时期，以唐朝为典型，玉带是唐朝三品及以上的身份象征。这一时期也称为官玉时代，玉带的使用通常为达官贵人。在此期间，玉带越来越追求它的精致。在中国玉文化史上，唐朝是玉器发展一个重要阶段，唐朝国力鼎盛，玉器豪华尊贵是身份的象征，此时的玉器散发雍华大度的浪漫气息。\n唐宋时期，各种玉器出现，明清时期开始流行。这一时期，玉的生态美和工艺美开始结合。在这个时期，玉与人的距离亲近。玉不仅被欣赏和使用，而且人们开始佩戴它。这时，中国玉文化达到了一个顶峰时期，即赏玉玩玉的时期。\n清朝乾隆年间，乾隆皇帝非常喜爱玉，在他执政时期，乾隆命人制作了大禹治水玉山，这座大玉山清宫中最大的玉雕。这一时期，达官贵人都热衷于收藏玉器，全民掀起了藏玉热潮，被称为藏玉时期。\n从20世纪80年代初开始，玉石开始走向经济市场，走向人们的生活任何人都可以参与玉石的加工和收藏。越来越多的人佩戴玉石，各种玉石饰品在市场上流通，经过几千年的发展，玉器终于进入了开放期。\n中国古代玉器历史悠久，绚烂夺目底蕴深厚，在世界文明史和艺术史上首屈一指，辉煌灿烂，熠熠生辉，以上简单梳理了中国玉器的发展历史和演变过程，目的在让我们更加热爱我们的传统玉器文化，增强我们的民族自信心，让我们伟大的中华文化和伟大的工匠精神永远屹立于世界之巅。",[104,42,7,105,40],"玉石","日用具","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F8e5d194daec9fef473c0eed87b66d8c9.jpg",[],1,"37474F",{"id":111,"slug":112,"title":113,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":114,"tags":115,"thumbUrl":116,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":117,"showCount":108,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":33},229060,"qing-hua-fan-lian-zhu-tai-yi-ming-229060","青花番莲烛台","青花瓷（blue and white porcelain），又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。明宣德时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。",[23,24,26,7,92],"https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F0a8636d2bf3e0c8514bd1bd3245cfca8.jpg",[],{"id":119,"slug":120,"title":121,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":102,"tags":122,"thumbUrl":125,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":126,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":33},230038,"qing-yu-lou-kong-fan-lian-bian-yuan-ping-yi-ming-230038","青玉镂空番莲扁圆瓶",[40,104,123,7,124,26,92],"镂空","瓶","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F595bad21de457e69b129a4445c9c1f6e.jpg",[],{"id":128,"slug":129,"title":130,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":131,"tags":132,"thumbUrl":137,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":138,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":33},229200,"qian-long-fen-cai-hu-lv-di-fan-lian-gai-guan-yi-ming-229200","乾隆 粉彩湖绿地番莲盖罐","湖绿地釉色澄澈如春水初凝，粉彩缠枝番莲蜿蜒舒展，各色花萼饱满柔妍，填色匀净明丽，描金勾边提亮轮廓，将纹饰衬得愈发华贵雅致。\n\n盖顶鎏金球钮端凝，盖沿、颈肩与底足的如意云纹、回纹，与主纹呼应协调，层次井然。器身形制秀挺饱满，纹饰繁而不乱，将粉彩柔媚晕染与瓷质莹润质感相融，尽显宫廷制瓷的精工巧思。缠枝交错间藏着盛世审美意趣，静绽清丽华贵的绝代风华，堪称彩瓷中的隽美佳器。",[23,40,91,92,133,134,135,7,136],"湖绿地","罐","盖","花卉","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Ffa80dc246c87a6ed6e7c53164a12abdc.jpg",[],{"id":140,"slug":141,"title":142,"dynasty":55,"author":19,"museum":20,"description":143,"tags":144,"thumbUrl":147,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":148,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":33},228564,"qia-si-fa-lang-fan-lian-wen-he-1-yi-ming-228564","掐丝珐瑯番莲纹盒-1","铸成浮雕式八瓣莲花形，是世界上现存少数大明景泰年间制作的珐琅器真品之一。",[145,146,92,7,26],"掐丝珐琅","珐瑯器","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fa1d81a9ca16509e6b1aed0ccd0937a5b.jpg",[],{"id":150,"slug":151,"title":152,"dynasty":153,"author":19,"museum":20,"description":154,"tags":155,"thumbUrl":158,"material":28,"size":29,"collection":48,"collections":159,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":73},228126,"luan-bai-you-yin-hua-fan-lian-wan-yi-ming-228126","卵白釉印花番莲碗","元","将不含金属氧化物呈色元素的釉料施于胎骨洁白的器物上，入窑高温烧制而成的透明釉， 釉色因白润瓷胎的映衬而显出白色，现在习惯上将这种透明釉也称为白釉。\n瓷器釉料中的含铁量降低到0.75%以下，施于洁白的瓷胎上，入窑经高温烧制，就会出现白釉。严格地说，白釉是一种无色透明釉，而不是白色的釉 。白釉是瓷器传统釉色之一,真正的白釉应该是乳白色的乳浊釉,这种釉是近代才发明的。我国古代仅有元代枢府釉是失透的,其他白釉并不是白色的釉,\n白釉烧制工艺比青釉复杂，出现的时间也较青釉晚，一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。如果釉料中的铁元素含量小于0.75%，烧出来的就会是白釉。\n白釉最早出现在汉代，比青釉瓷器晚了400多年，白釉瓷器开始是青白色的，因为瓷器中铁的含量高于1%就是青色的，少于1%就是白瓷了，所以中国白瓷经历青瓷、青白瓷、卵白釉、甜白釉、象牙白、白釉的发展过程。中国历史上白瓷产地有德化白瓷、定窑白瓷以及刑窑白瓷等。",[23,156,157,7,26],"印花","卵白釉","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F1f23bbabcf2e558de39b1f610d64a69b.jpg",[],1777535730544]