[{"data":1,"prerenderedAt":148},["ShallowReactive",2],{"subject-fang-che":3},{"subject":4,"artworks":13},{"id":5,"slug":6,"name":7,"title":8,"description":9,"coverUrl":10,"showCount":11,"artworkCount":12},2231,"fang-che","纺车","纺车画高清赏析","精选中国历代纺车题材作品，欣赏传统绘画中的笔墨与意境。","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F2367e7c978e0f2f74e920185de4ee481.jpg",0,7,[14,45,66,88,102,122,136],{"id":15,"slug":16,"title":17,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":21,"tags":22,"thumbUrl":36,"material":37,"size":38,"collection":39,"collections":40,"showCount":42,"zanCount":43,"manualWeight":11,"mainColor":44},221416,"fang-che-tu-juan-wang-ju-zheng-221416","纺车图卷","宋","王居正","北京故宫博物院","《纺车图》是北宋画家 所创作的一幅设色画，现收藏于北京故宫博物院。\n该图画面上纺车忙碌着，一位面貌年轻村妇怀抱着哺乳的婴儿，坐在纺车前操作，稍远处一位老年村妇站立为之牵线。\n画面右侧绘有一个嬉戏的儿童，两位村妇之间则点缀一只小犬正在撒欢地玩着。\n背景描绘着随风披拂的柳树丝及其几段又粗又硬的树枝干。\n图中人物头发荆钗蓬鬓，鹑衣百结，曲尽情状，面目如生。\n纺车图是绢布手卷，纵21.6 厘米， 横69.2厘米，设色画，内容是农村中妇女纺线的情景。\n该画面的中心放着一架纺车，其傍置一竹筐，位中年妇女坐小椅上，左手抱着婴儿哺乳，右手轮转车机，前面站着一位老年妇女两手牵机。\n村妇身后有一儿童，席地而坐，手中拿着杆，牵着一只蟾蜍，活泼可爱。\n中间闻一小犬，画右有两棵老柳树，布景简洁，但却显出农村前条气象。\n元代书法家赵孟頫为此图题跋：“图虽尺许，而气韵雄壮，命意高古，精采飞动，真可谓神品者矣。\n” 明代画家吴宽亦于其上题诗并跋语：“可爱河东王氏子，丹青施誉动祥符。\n不传罗绮游春态，只画茅檐纺车图。\n” 大中祥符年间（18年—116年），北宋为了修筑宫殿、寺庙，招来一些从事建筑彩绘和壁画的民间画匠。\n由于王居正出身劳动人民，深谙民间疾苦，对下层贫苦农民有深厚的感情，所以画面反映的题材意义和人物形象，与宫廷画家及士大夫笔底的“农家乐”形象大异其趣。\n《纺车图》正是王居正看到妇女纺线情景所创作的一幅农家图。\n该图表现农村妇女的户外劳动。\n全幅主题突出，构图巧妙。\n近景描绘的人物被两条飘浮不定的线条分为两组，线的一端是边摇纺车边哺乳的中年妇女、围其左右戏青蛙的童子和狂吠的黑犬；另一端是弯腰伛背、双手拉着线团的老媪。\n人物彼此间聚散自然，神韵相通。\n图中纺车、竹筐、杌凳用界画形式表现，刻画精工写实。\n人物的衣纹用转折劲利的“战笔描”表现，中锋行笔，线条细劲圆润，随着人物形体的变化而顿折曲转，从而准确地塑造出人物的形态和衣料的柔软质地。\n图中的女性形象与晋代顾恺之、唐代周昉笔下的仕女相比，没有娇美的相貌、诱人的身材、华丽的服饰及尊贵的地位，她们仅是生活中最为普通的农村妇女。\n衣裤迭经补缀的老妇面容憔悴，动作迟缓，艰辛的生活令其相貌充满沧桑感。\n作者以写实的艺术手法不加美化地表现她们，意在赞扬她们安贫乐道的生活态度及朴实无华的个性美，同时也表达了对她们贫苦生活的同情。\n从绘画史的角度来看，《纺车图》并非在技法或风格创新上有重大突破或建树，其难得可贵价值在于它表现了下层劳动人民真实的劳动场面，为人们了解研究当时的社会和历史提供了珍贵的形象资料。\n该图流传有绪，在南宋时为 收藏。\n元代延祐四年（117年）， 在燕京以五十金购得。\n明代初为袁廷玉（柳庄）获取，明代中期杨维新从袁氏家购得。\n万历年间（157－1619年）它被周敏所收藏。\n清代初为仁和龚翔麟（蘅圃）收藏，乾隆朝时归江西陈玉方（希祖），嘉庆朝素村用旧拓唐楷碑向陈玉方换取此画，光绪年间（1875－198年）归陆心源所得，清末归武进盛所有。\n2世纪5年代，国家从香港将其购回，旋即入藏北京故宫博物院。\n在214年4月日至6月29日期间，北京故宫院开展“故宫藏历代书画展”，其中《纺车图》在北京故宫武英殿书画馆开展。\n王居正（生卒年不详），乳名憨哥，河东（今山西永济）人，北宋画家王拙之子。\n北宋大中祥符年间（18－116年），被招募至汴京（今河南开封）参与皇家宫殿的营造工程。\n其作画注重写实，落笔前反复观察，认真思考，力求于创作中真实地再现客观对象 。",[23,24,25,26,27,28,29,30,7,31,32,33,34,35],"高清","国画","长卷","工笔","设色","人物","妇女","儿童","器","树木","猫","劳作","布料","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F3cc3f7fb767d3a2e83a5bc151e376253.jpg","绢本，设色","纵26.1厘米，横69.2厘米","人物画精选",[39,41],"设色画精选",40,2,"BDBDBD",{"id":46,"slug":47,"title":48,"dynasty":49,"author":50,"museum":51,"description":52,"tags":53,"thumbUrl":61,"material":62,"size":63,"collection":39,"collections":64,"showCount":65,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":44},215817,"miao-zu-yao-zu-sheng-huo-tu-ce-yi-ming-215817","苗族瑶族生活图册","清","佚名","藏地不详","纺车的轮轴在光影里转动，线缕从指尖漫出，两位女子俯身织作，衣角的纹样随动作轻颤。一旁男子负弓持矛，箭囊贴紧脊背，赤脚的脚掌沾着泥土的温度。淡彩晕染的画面里，线条勾勒出衣料的粗朴与纺车的木质感，人物神态憨实——织者的专注凝在眉尖，行者的笃定藏在步幅里。没有华丽铺陈，却把苗瑶人家的日常摊开：一边是经纬交织的烟火气，一边是山林狩猎的坚韧劲，每一笔都浸着民族生活的鲜活：耕织的柔与狩猎的刚，在画面里融成与土地共生的朴素诗行。",[23,24,54,27,28,55,56,7,57,58,59,60],"册","苗族","瑶族","兵器","耕织","狩猎","日常生活","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F6551c1bbcba72143b79e6a70a1059321.jpg","纸本,设色","36.5x29.5",[39],32,{"id":67,"slug":68,"title":69,"dynasty":70,"author":71,"museum":51,"description":72,"tags":73,"thumbUrl":81,"material":82,"size":83,"collection":84,"collections":85,"showCount":86,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":87},225720,"bobbin-winder-march-april-fan-gao-225720","Bobbin winder (March - April )","不详","梵高","文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日），荷兰后印象派画家。代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。\n梵高出生于1853年3月30日荷兰乡村津德尔特的一个新教牧师家庭，早年的他做过职员和商行经纪人，还当过矿区的传教士最后他投身于绘画。他早期画风写实，受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。1886年，他来到巴黎，结识印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品，视野的扩展使其画风巨变。1888年，来到法国南部小镇阿尔，创作《阿尔的吊桥》；同年与画家保罗·高更交往，但由于二人性格的冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。此后，梵高的疯病（有人记载是“癫痫病”）时常发作，但神志清醒时他仍然坚持作画。1889年创作《星月夜》。1890年7月，梵高在精神错乱中开枪自杀，年仅37岁。",[74,75,76,77,7,78,79,80],"油画","厚涂","笔触","静物","篮子","日常器具","暗色调","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F9df98ac5c24338dfb318abf5de74dccc.jpg","未知","Xcm*Xcm","油画精选",[84],23,"37474F",{"id":89,"slug":90,"title":91,"dynasty":70,"author":71,"museum":51,"description":72,"tags":92,"thumbUrl":98,"material":82,"size":83,"collection":84,"collections":99,"showCount":100,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":101},225872,"weaver-1884-fan-gao-225872","Weaver 1884",[74,93,28,94,7,95,96,97],"写实","织布机","室内","红色织物","椅子","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F99b7a1ac022669dfeea1085459d74627.jpg",[84],11,"795548",{"id":103,"slug":104,"title":105,"dynasty":49,"author":106,"museum":20,"description":107,"tags":108,"thumbUrl":117,"material":118,"size":119,"collection":118,"collections":120,"showCount":121,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":44},223214,"geng-zhi-tu-ce-jiao-bing-zhen-223214","耕织图册","焦秉贞","《御制耕织图》又名《佩文斋耕织图》，不分卷，清圣祖玄烨题诗，焦秉贞绘图，朱圭、梅玉凤镌刻，清康熙三十五年（1696年）内府刊本。耕图、织图各23幅，共计46幅图。每页34.7cm×27.7cm。图框24.4cm×24.4cm。四周单边。册页装。\n《耕织图》以江南农村生产为题材，系统地描绘了粮食生产从浸种到入仓，蚕桑生产从浴蚕到剪帛的具体操作过程，每图配有康熙皇帝御题七言诗一首，以表述其对农夫织女寒苦生活的感念。\n《耕织图》是中国农桑生产最早的成套图像资料，它的绘写渊源可上溯至南宋，绘者为楼璹。楼璹在宋高宗时期任於潜（今浙江省临安市）县令时，深感农夫、蚕妇之辛苦，即作耕、织二图诗来描绘农桑生产的各个环节。《耕织图》成为后人研究宋代农业生产技术最珍贵的形象资料。南宋嘉定三年（1210年），楼璹之孙楼洪、楼深等以石刻之传于后世，南宋理熙元年（1237年）有汪纲木刻复制本。宋以后关于本书的记载已不多见，较著名的有南宋刘松年编绘的《耕织图》，元代程棨的《耕织图》45幅。明代初年编辑的《永乐大典》曾收《耕织图》，已失传。明天顺六年（1462年）有仿刻宋刻之摹本，虽失传，但日本延宝四年（1676年）京都狩野永纳曾据此版翻刻，今均以狩野永纳本《耕织图》作楼璹本《耕织图》之代表。\n清康熙二十八年（1689年）康熙帝南巡时，江南士子进献藏书甚丰，其中有“宋公重加考订，诸梓以传”的《耕织图》。康熙帝即命焦秉贞据原意另绘耕图、织图各23幅，并附有皇帝本人的七言绝句及序文。绘画内容略有变动，耕图增加“初秧”、“祭神”二图，织图删去“下蚕”、“喂蚕”、“一眠”三图，增加“染色”、“成衣”二图，图序亦有变换。宋、清《耕织图》的布景与人物活动大同小异，但焦图画中的风俗易为清代，所绘更为工细纤丽，在技法上还参用了西洋焦点透视法。\n《耕织图》初印于康熙三十五年（1696年），后又出现了很多不同版本，木刻本、绘本、石刻本、墨本、石印本均行于世。如康熙年间的康熙三十八年（1699年）张鹏翮刻本，康熙五十一年（1712年）内府刻本，雍亲王胤禛绢底彩绘本，康熙五十三年（1714年）歙县汪希古恭摹刻48块墨板，宫廷绘白描本等，乾隆年间的康熙、雍正、乾隆三帝题诗刊本，清内府刻《授时通考》本，袖珍彩绘本，乾隆四年（1739年）清内府图为木刻、诗为石刻的经折装本，乾隆三十四年（1769年）北京刻朱墨套印本，杨大章彩绘本，乾隆三十四年（1769年）高宗命画院据元代程棨本临摹之《耕织图》，石刻嵌在皇家清漪园延赏斋左右廊壁的拓本，乾隆三十五年（1770年）徽州守臣摹刻的墨版。此外，还有嘉庆十三年（1808年）《耕织图诗》补刊本，同治十一年（1872年）刊本，光绪五年（1879年）上海点石斋《御制耕织图》石印本，光绪十一年（1885年）上海文瑞楼本，光绪十二年（1886年）上海点石斋石印本。民国时期也有多种版本，较著名的为武进陶兰泉刊本；日本、朝鲜、琉球等国亦有《耕织图》的摹本、翻刻本。\n《耕织图》不但版本众多，版式等也不尽相同，如上文下图本，左图右文本，版框带有龙纹的装饰本，袖珍刻本，木刻填色本，书中序文、诗文前后玺印朱色钤印本，前后玺印为刊版墨印本等。",[24,109,26,27,110,28,111,32,112,113,114,115,116,7],"书画","界画","房屋","栅栏","纺织工具","庭院","棕榈树","织机","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F06ec065cf78bf41aaaa49cfef9ca237f.jpg","","34.7cm×27.7cm",[],3,{"id":123,"slug":124,"title":105,"dynasty":49,"author":125,"museum":51,"description":126,"tags":127,"thumbUrl":134,"material":82,"size":83,"collection":118,"collections":135,"showCount":43,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":44},238443,"geng-zhi-tu-ce-mian-yi-238443","绵亿","绵亿（1764年9月10日－1815年4月14日），直隶省顺天府大兴县（今北京市）人，清高宗弘历之孙，荣纯亲王永琪第五子，母侧福晋索绰罗氏，左都御使观保之女。",[24,109,128,54,27,26,110,28,129,130,32,114,7,131,132,133],"名画","楼阁","亭","鼓","石阶","围栏","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F542cf41f415157a3561c8340f07c95a7.jpg",[],{"id":137,"slug":138,"title":139,"dynasty":49,"author":50,"museum":51,"description":140,"tags":141,"thumbUrl":145,"material":82,"size":83,"collection":118,"collections":146,"showCount":147,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":101},273377,"xiao-fang-che-yi-ming-273377","小纺车","这件微缩纺车以原生竹木打造，榫卯勾连起精巧构架，通体素净无饰，留存木料的天然肌理与温润质感。它完整复刻了纺车的作业结构，摇臂、纱锭、机架处处见匠心，将田间村头的日常劳作凝缩在方寸之间。\n\n它是旧时烟火的缩影，仿佛能看见指尖捻动棉线、摇臂缓缓转动的模样，经纬缠绕间藏着乡土岁月的细碎温情，把传统造物的质朴智慧融于小器之中，静静晕开手工时代的沉静美感。",[142,143,7,144],"木质","日用具","纺织器具","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F545a4c86df55c4984b52a47c0ec40ad8.jpg",[],1,1777535743340]