[{"data":1,"prerenderedAt":157},["ShallowReactive",2],{"subject-fei-chong":3},{"subject":4,"artworks":13},{"id":5,"slug":6,"name":7,"title":8,"description":9,"coverUrl":10,"showCount":11,"artworkCount":12},767,"fei-chong","飞虫","飞虫画高清赏析","精选中国历代飞虫题材作品，欣赏传统绘画中的笔墨与意境。","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F7f47a41a4ce2286fbfc6bdcecd46e062.jpg",0,9,[14,41,59,79,90,107,120,135,145],{"id":15,"slug":16,"title":17,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":21,"tags":22,"thumbUrl":33,"material":34,"size":35,"collection":36,"collections":37,"showCount":38,"zanCount":39,"manualWeight":11,"mainColor":40},288453,"shui-xian-shan-shi-tu-ye-ju-lian-288453","水仙山石图页","清","居廉","藏地不详","居廉（1828年9月22日－1904年5月5日），广东省广州府番禺县隔山乡人，原籍江苏扬州宝应县 [1] ，字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人，是中国近代岭南地区著名的国画画家，和其从兄居巢并称“二居”。 [2] 他初时学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了“居派”艺术。代表作品有《十二分春色》。",[23,24,25,26,27,28,29,30,7,31,32],"高清","国画","书画","设色","工笔","花鸟","水仙","孤石","印章","书法","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F08f14912099b74f3d5a6aa2685fc8db4.jpg","未知","Xcm*Xcm","",[],218,1,"BDBDBD",{"id":42,"slug":43,"title":44,"dynasty":18,"author":19,"museum":45,"description":46,"tags":47,"thumbUrl":54,"material":55,"size":56,"collection":36,"collections":57,"showCount":58,"zanCount":39,"manualWeight":11,"mainColor":40},220331,"cao-chong-hua-hui-hu-shi-si-ping-mu-dan-ju-lian-220331","草虫花卉湖石四屏-牡丹","台北故宫博物院","这四屏分写牡丹、凌霄、绣球、紫薇等时卉，并配以湖石、蜂、蝶、知了、螳螂。于精密写实之外，饶富没骨花卉清新典丽的特质，虽因重装颜色稍褪，犹可清晰得见居氏惯采的撞水与撞粉画技，笔法工整，设色妍丽，让人赏心悦目。",[23,24,25,48,27,26,49,30,50,51,52,53,7],"立轴","牡丹","草虫","花卉","树枝","叶片","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F9405a060a876dc38c257ff27f089ad9e.jpg","纸本,设色","113×26.5厘米",[],99,{"id":60,"slug":61,"title":62,"dynasty":63,"author":64,"museum":65,"description":66,"tags":67,"thumbUrl":72,"material":73,"size":74,"collection":75,"collections":76,"showCount":77,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":78},219312,"hua-die-tu-lv-jing-fu-219312","花蝶图","明","吕敬甫","美国大都会艺术博物馆","棕褐底色如古笺轻展，鲜妍花卉自其间漾开生机。粉白花瓣晕染淡红边缘，似沾晨露般娇嫩；翠叶柔茎交错，脉络清晰如织。彩蝶翩跹，或振翅掠花，或停瓣小憩；草虫隐于叶底，细足微蜷，灵动毕现。笔墨细腻见工致，设色淡雅含明艳，晕染自然天成。画面简而丰沛，动静相宜，将田园闲逸凝于尺幅。观之如沐清风，心随蝶影轻飏，仿佛能闻花叶簌簌、虫翅微振，尽得自然野趣与雅致情味。",[24,27,26,28,68,69,51,70,71,7],"蝴蝶","昆虫","明代","植物","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F487bfc2f1c455b3d2ec1c663f8992c9a.jpg","绢本,设色","101.6x53cm","花鸟画精选",[75],84,"795548",{"id":80,"slug":81,"title":82,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":83,"tags":84,"thumbUrl":87,"material":36,"size":36,"collection":36,"collections":88,"showCount":89,"zanCount":39,"manualWeight":11,"mainColor":40},224367,"hua-hui-si-ping-zhi-si-ju-lian-224367","花卉四屏之四","此作用没骨晕染绘绣球，淡蓝敷色晕出团花柔润雅致，赭石点染萼边枝叶，清妍动人。湖石以淡墨勾皴，留白衬出空灵剔透的嶙峋肌理，与花枝相映成趣。两只秋蝉振翅穿飞，翅脉纤毫毕现，将静雅画面揉入灵动生机，暗合清秋将临的闲淡意韵，整体明秀温婉，笔法秀逸轻盈，尽显婉约雅致的花鸟意趣。",[23,24,25,27,26,28,30,85,86,7],"花簇","枝干","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fc7ed7a1dd429364a77988b1cdcaa1b67.jpg",[],72,{"id":91,"slug":92,"title":93,"dynasty":94,"author":95,"museum":96,"description":97,"tags":98,"thumbUrl":103,"material":104,"size":36,"collection":36,"collections":105,"showCount":106,"zanCount":39,"manualWeight":11,"mainColor":40},220605,"gong-chong-ce-ye-fei-chong-qi-bai-shi-220605","工虫册页·飞虫","民国","齐白石","中国现当代美术文献研究中心","此画兼用工写之妙，工笔飞虫刻画极尽精微，油亮的虫身纤毫毕现，绒毛似随微风轻颤，仿佛下一秒便要振翅飞去，将草间生灵的鲜活尽数铺展。写意黄花烂漫朴拙，晕染出明媚野趣，枯藤以淡墨枯笔写出，线条苍劲疏朗，带着随性自在的笔墨意趣。\n\n整幅画面留白舒展，虚实相映，把乡隅小景的天趣凝于尺幅之间，以极简构图承载盎然生机，尽显对日常细微之美的独到捕捉，淡远雅致的底色衬出小虫灵动，揉合了天真野趣与文人雅韵，于平淡间见真意。",[24,25,99,27,100,26,28,7,101,102],"册","水墨","花","藤蔓","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F9c19b74d2dde52a49f7430009f0222fa.jpg","纸本水墨设色",[],52,{"id":108,"slug":109,"title":110,"dynasty":111,"author":112,"museum":20,"description":113,"tags":114,"thumbUrl":117,"material":34,"size":35,"collection":36,"collections":118,"showCount":119,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":40},290779,"song-ke-si-cui-yu-qiu-he-yi-ming-290779","宋缂丝翠羽秋荷","宋","佚名","缂丝是以简单的平纹木机所织成的一种丝织品，与一般丝织品通经通纬的织造方式不同，采通经断纬的方法来织造。先将经线固定，依图案设计的需要，以不同色线作纬线，来回穿梭于图形的经线之间。由于不同色线所织的图形间，彼此不相关联，图案形状周围会留下锯齿状的空隙，因此缂丝又称为刻丝。",[99,24,25,115,28,27,26,116,68,7,31],"缂丝","菜蔬","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F62e53d78bb78065a5e661dc454786d96.jpg",[],16,{"id":121,"slug":122,"title":123,"dynasty":18,"author":124,"museum":125,"description":126,"tags":127,"thumbUrl":131,"material":132,"size":36,"collection":36,"collections":133,"showCount":134,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":40},237173,"hua-niao-kun-chong-ce-zhou-quan-237173","花鸟昆虫册","周铨","北京故宫博物院","沈铨 （1682—1760），字衡之，号南苹，其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。设色妍丽，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。画人物得不传之秘。注重写实，画风谨严工细，造型准确生动。尝写《花蕊夫人宫词》为图，笔意殊极巧妙。\n雍正九年（1731）沈铨应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派即在其影响下形成，尤以圆山应举最为著名。归得金帛散给友朋，橐仍萧然。\n沈铨归国后声誉大震，传至京城，朝廷便下旨命沈铨作画上贡，乾隆7年作《花蕊夫人宫词意》受到好评，除此，沈铨还陆续为宫廷作吉祥寓意之画，由此沈铨及弟子童衡在中国画史上被称为宫廷画家，沈铨晚年寄居于苏州，孜孜不倦地致力于书画艺术之研究，在乾隆27年81岁的沈铨还能作《花鸟图》。1762年沈铨逝世后，从子沈天骧进新市南频府，守孝三年，继承画业，唯一入室弟子童衡离开沈宅到新市明因寺为僧，闲余作画终身。沈铨把一生献给了绘画事业，在继承院体派传统的基础上，独创了强大的南苹画派，在当时的江南独树一帜，有诗予以很高的评价“江南高手谁第一，吴兴沈生世无匹”。",[24,26,27,99,28,69,128,129,51,130,7,31],"荷花","水草","青蛙","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F1b915bd9e6b1e382e63b7c2f445a81be.jpg","纸本，设色",[],13,{"id":136,"slug":137,"title":138,"dynasty":18,"author":139,"museum":20,"description":140,"tags":141,"thumbUrl":143,"material":36,"size":36,"collection":36,"collections":144,"showCount":12,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":40},238276,"hua-qia-xuan-yuan-tu-ce-huang-yue-238276","化洽翾蜎图册","黄钺","黄钺（1750年9月5日-—1841年8月16日），字左田，又名左君，号壹斋、左庶子，安徽芜湖人，清朝大臣，历仕乾隆、嘉庆、道光三朝。是著名的教育家、画家、艺术评论家。\n黄钺师法韩愈、苏轼、黄庭坚三人。 [5] 著有《壹斋集》40卷，其中《奏御集》2卷，杂篇6卷，《萧、汤二老遗诗合编》1卷，《画品》1卷。工诗文、书画，所绘山水，有萧云从余韵，“久邀睿赏，与富阳首相。国称董（浩）黄（钺）二家”，宫内名画，多为其鉴定真伪。诗词有苏东坡风韵，年九十一岁失明，自号“盲左”仍吟诗作画，故乡风情，吟咏殆尽，所作《于湖竹枝词》66首，亦诗亦史，富有深厚乡情。宋子才有“太白脱靴”，“山谷返棹”两图，石刻在太平府尊经阁内。《志》谓“子才七世孙，元太平路经历景阳刻”。嘉庆十七年（1812），黄钺在作此图时也注为元景阳刻。后觉有误，自责捉笔：“承讹袭谬，未暇深考。顷友人拓赠二纸，始知其谬，愧赧无已，爰记以诗，以志吾荒陋焉”。虚怀若谷，难能可贵。\n道光五年（1825），黄钺76岁，请求归休。宣宗“温旨慰留”。次年，又申前请，获准荣归。道光二十一年六月三十日申时（即1841年8月16日15时至17时）在芜湖家中逝世，享年九十二岁。宣宗悼惜，追封为太子太保衔，入祀贤良祠，按尚书条例抚恤，谥号“勤敏”。命史馆立传，赐祭葬，树石碑，葬于当涂南褐山下。同年，奉旨入芜湖乡贤祠。 [3]\n清代乾隆、嘉庆、道光年间，当涂出了一位赫赫有名的内阁尚书、军机大臣。黄钺，字左田，号左君，又号壹斋、左盲，生于乾隆十五年（1750年），卒于道光二十一年（1841年）。因其一生敏而好学，著述甚多，又“执掌皖南北书院十载”，对当地文化、教育做出了重要贡献。\n乾隆三十八年（1773年）十月，年仅23岁的黄钺在太平府学政使院参加岁试。安徽提督学政朱筠阅其卷，以为“奇才异能”，称道不止。朱筠在离开当涂回京都时，特地将这位年轻人带入京城应试，虽未中试，但得以在《四库全书》馆做誉录工作，因之学识大进。乾隆五十三年（1788年），黄钺考中举人，五十五年中进士，授户部主事。当时权臣和坤主管户部，因二人意见相左，借故请假回家，协助安徽巡抚李世杰在芜湖赭山谪翠轩创建中江书院，招员授业。嘉庆四年（1799年），仁宗亲政，黄钺奉命进京加封为“懋勤殿行走”。嘉庆九年（1804年），提升为“赞善，入直南书房”。嘉庆十年，出任山西学政，又特旨任湖北、山东、顺天等地的乡试主考官，后又兼任山西、山东学政，准予密折奏事。嘉庆十五年（1810年），迁侍讲学士，十八年擢升内阁学士，十九年升任户部侍郎，不久，又调任礼部侍郎。嘉庆二十四年（1819年），升任礼部尚书，并“赐紫禁城骑马肩舆入直，加封太子少保衔”。次年，升会试主考官。道光元年（1821年），宣宗亲政，封其为军机大臣，不久，又调任户部尚书，参与大典事宜，从事“京察议叙”。道光三年，宣宗“赐宴玉澜堂”，并给功臣绘像，黄钺是当时朝廷15名老臣之一。道光五年，黄钺已75岁，请求归休，宣宗又“温旨慰留”。次年，又申前请，始获准归乡。黄钺在朝廷历时27年。\n黄钺一生为封建统治阶级“矢勤矢慎”，但他笔耕不辍，在学术上也很有造诣。著有《壹斋集》四十卷、《壹斋诗集》三十六卷、《韩诗增注正讹》十一卷、《萧汤二老遗诗合编》二卷、《奏御集》二卷，另有《画友录》、《泛浆录》、《游黄山记》、《两朝恩赉记》、《二十四画品》等著作。他善画山水花鸟，尤长画梅，初学王 ，晚学王原祁，与“四王”末流董邦达并称山水画家。他的画，笔墨苍厚，他的字，既有书卷气，也有台阁气。他的诗，别具一格，很有气势。曾作的《花卉图》、《端阳佳景图》、《高冈长松图》等，无论青绿山水和水墨山水都很有特色。\n黄钺在绘画艺术上经过多年的实践和探索，将自己积累的经验进行理论概括，撰成画学专著《二十四画品》一书。《二十四画品》是仿照唐司空图撰写的中国古代文集约名著《二十四诗品》的体例而写成的。书中运用四言韵语，把各种绘画艺术风格概括为：一气韵，二神妙，三高古，四苍润，五沉雄，六冲和，七淡远，八补拙，九超脱，十奇辟，十一纵横，十二淋漓，十三荒寒，十四清旷，十五性灵，十六圆浑，十七幽邃，十八明净，十九健拔，二十简洁，二十一精谨，二十二隽爽，二十三空灵，二十四韶秀。整部著作文词典雅，清丽可诵，表现了栩栩如生的艺术形象。\n黄钺对谢朓、李白、黄庭坚十分崇拜，曾多次游览青山和采石矶。他颂扬谢朓“谢公爱青山，结宇恣啸咏”；在《咏李翰林》诗中讴歌李白：“仙骨埋青山，草木发灵异。”到采石矶“高怀吊古”，“掩英雄之泪，吟供奉之诗”。在他作的《采石矶赋》一文中，除了历数在这里发生的许多惊天动地的事件和英雄人物外，还特地为李白而感叹，说：“白也不群，宗之潇洒，着宫锦而扬帆，共兰舟而持 。旁若无人，歌清四野，当此之时，何其壮也！”黄钺又诗云：“平轩遥瞰一湖开，闻说涪翁守郡来。当日到官才九日，未应便起读书台。”该诗也附注曰：“赭山有滴翠轩，相传为涪翁读书处。李之仪跋山谷二词：‘鲁直请无为、当涂，而得当涂，犹蹭蹬一年方到官，既到九日而罢，又数日乃去。’“\n道光十一年（1831年），长江发生水患，回到家乡的黄钺 积极倡兴赈济，带头捐献俸银千两。道光十三年，濒临江淮的州县又遭水灾，黄钺又“捐百金助赈”，以救乡民。次年，当涂、芜湖一带饥荒，米珠薪桂，人民生计困难，黄钺又与王泽、许耕余等发动有田富户及绅士14家，按田交谷600担，兴办“丰备义仓”12座，当义仓上梁即将落成时，黄钺以诗记其事道：“成城缘众志，图匮在年丰。”并在“丰备义仓”的旁边建立私塾，招收蒙童，普及地方教育事业。\n道光十六年，88岁已不能认字，但仍吟诗咏物，所作《于湖竹枝词》66首，亦诗亦史，深入浅出，富有深厚的爱乡之情。",[24,26,27,28,99,142,51,7],"柳叶","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fbd9b61d79c938fafcd7ef97deb26ef7b.jpg",[],{"id":146,"slug":147,"title":148,"dynasty":18,"author":112,"museum":20,"description":149,"tags":150,"thumbUrl":155,"material":34,"size":35,"collection":36,"collections":156,"showCount":39,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":78},260971,"qing-hua-hua-niao-tu-guan-yi-ming-260971","青花花鸟图罐","青花瓷（blue and white porcelain），又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。明宣德时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。",[151,152,153,28,154,7,51],"陶瓷","青花","罐","燕子","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F9c402983bdd3f453432baa39ba7e413e.jpg",[],1777535735742]