[{"data":1,"prerenderedAt":105},["ShallowReactive",2],{"subject-hua-ye-wen":3},{"subject":4,"artworks":13},{"id":5,"slug":6,"name":7,"title":8,"description":9,"coverUrl":10,"showCount":11,"artworkCount":12},6955,"hua-ye-wen","花叶纹","花叶纹画高清赏析","精选中国历代花叶纹题材作品，欣赏传统绘画中的笔墨与意境。","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fc3559353e56fa0113ec6076c65d6dfe3.jpg",0,6,[14,33,56,68,80,94],{"id":15,"slug":16,"title":17,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":21,"tags":22,"thumbUrl":26,"material":27,"size":28,"collection":29,"collections":30,"showCount":31,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":32},267792,"pu-tao-zi-se-hua-ye-wen-tai-xi-duan-yi-ming-267792","葡萄紫色花叶纹泰西缎","清","佚名","藏地不详","柔润的葡萄紫晕开在缎面之上，暗织的花叶纹样藏在纱缎肌理间，仿佛沾露花枝于柔光里舒展轻颤。织纹细腻莹润，光影流转时，暗花若隐若现，将西洋织造的精致章法与中式雅致审美相融。\n\n缎面带着岁月沉淀的柔糯质感，匀整折痕留存旧时收纳的痕迹，封存着百年前的织造巧思。花叶柔媚藏于提花中，内敛又不失精巧，尽显东西工艺碰撞出的绝妙风情，将旧日温婉气韵静静晕散在织物之上。",[23,7,24,25],"布料","葡萄紫","缎面","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F2f5e832068bb742b04f466c987162c90.jpg","未知","Xcm*Xcm","",[],4,"BDBDBD",{"id":34,"slug":35,"title":36,"dynasty":37,"author":19,"museum":20,"description":38,"tags":39,"thumbUrl":53,"material":27,"size":28,"collection":29,"collections":54,"showCount":55,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":32},231913,"yin-hua-ci-ping-yi-ming-231913","印花瓷瓶","元","瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃～1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化，是中华文明展示的瑰宝。\n中国是瓷器的故乡，瓷器是古代劳动人民的一个重要的创造。谢肇淛在《五杂俎》记载：“今俗语窑器谓之磁器者，盖磁州窑最多，故相延名之，如银称米提，墨称腴糜之类也。”当时出现的以“磁器”代窑器是由磁州窑产量最多所致。这是迄今发现最早使用瓷器称谓的史料。",[40,41,42,43,44,45,46,47,48,49,50,7,51,52],"元代","陶瓷","印花","设色","缠枝纹","花卉","瓶","纹饰","釉彩","白地彩饰","卷草纹","器物","古物","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Ff0b7cda25a4c6b088e6a38a7100afae7.jpg",[],1,{"id":57,"slug":58,"title":59,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":60,"tags":61,"thumbUrl":65,"material":27,"size":28,"collection":29,"collections":66,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":67},264056,"mei-gui-hong-se-hua-ye-wen-zhi-jin-duan-yi-ming-264056","玫瑰红色花叶纹织金缎","以瑰红为底，灿金提花蜿蜒铺展，将柔媚底色与华贵金纹相融共生。舒展灵动的花叶纹样，如将春日柔枝凝驻锦缎，走线细腻流畅，金纹在红底衬映下明丽鲜活，自带雍容雅致的气度。\n\n整幅缎面构图规整，循环往复的纹样带着中式织物独有的韵律感，金线光泽随光线流转，暗合传统织造工艺的精妙心思，将日常织物晕染出不输书画的雅致意趣，尽显旧时匠人的手艺匠心，是清代织绣工艺的精巧缩影。",[62,23,63,7,64],"织物","织金缎","玫瑰红","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F851708515ab53993d34518d300751ee0.jpg",[],"F48FB1",{"id":69,"slug":70,"title":71,"dynasty":72,"author":19,"museum":20,"description":73,"tags":74,"thumbUrl":78,"material":27,"size":28,"collection":29,"collections":79,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":32},261414,"san-cai-tu-hua-yuan-pan-yi-ming-261414","三彩凸花圆盘","宋","用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。\n中国古代漆器的工艺，早在新石器时代就已经出现，夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色来髹涂。殷商时代已有“石器雕琢，觞酌刻镂”的漆艺。1973年河南成蒿成台西村商代遗址中出土的漆器残片，在木胎上雕饰饕餮纹，并涂上朱、黑两色的漆。 [2]\n西晋以后到南北朝，由于佛教的盛行，出现利用夹纻工艺所造的大型佛像，此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器也因而发展。所谓的夹纻是以漆灰和麻布造型作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢。\n唐代经济发达文化繁荣，种种因素使工艺美术也随之发达，在艺术、技术以及生产上，皆远超过前期。唐朝漆器大放异彩，呈现出华丽的风格，漆器制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的技法在当时极为盛行。\n宋代漆器的制胎和髹饰技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，样式多且富变化，造型简朴，表现出器物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主。\n明代时期的工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。除了官设的漆器厂外，民间漆器生产也遍及大江南北。明代江南漆器名家辈出﹐明初有张德刚﹐包亮﹐明代中期有方信川，明末有江千里等，并出现集漆器工艺之大成的著作：黄成著，杨明注《髹饰录》。\n髹饰工艺在这时有很大的革新，结合多种传统技法，两种以上的技法作结合，不同的文饰在不同的素地上更换，开创出千文万华的繁荣局面。\n今日中国大陆和台湾，漆器仍是民间工艺的重要组成部份，著名的漆器工艺，包括福州的脱胎漆器，厦门的髹金漆丝漆器，广东晕金漆器，扬州螺钿漆器，稷山螺钿漆器，山西平遥推光漆器，成都银片罩花漆器，安徽屯溪犀皮漆器，北京剔红漆器，台湾南投县黑髹漆器等。",[41,75,76,77,7],"三彩","圆盘","日用具","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F8a9f3c6b607676d4952406414ffb8ac0.jpg",[],{"id":81,"slug":82,"title":83,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":84,"tags":85,"thumbUrl":92,"material":27,"size":28,"collection":29,"collections":93,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":32},251585,"hen-dou-si-tan-qing-yu-hua-ye-wen-shuang-er-ba-leng-xi-yi-ming-251585","痕都斯坦青玉花叶纹双耳八棱洗","古文云:“石之美，谓之玉”，中国古代玉器多用于祭祀、佩戴、陪葬等场景。玉石因其细腻的质地和优雅的外观而在历史上享有盛誉。同时，玉器被赋予了“玉树临风”、“温润如玉”等多种品质，成为道德的体现。自古以来，它就有着厚重的文化含蕴。\n玉器在中国文化中起着无法替代的作用，可以说，纵观中国文明史，玉从石器时代一直到现在都发挥着不可忽视的重要的作用。让我们走进历史上玉器的更迭。\n在中国历史长河中，玉原本是以一种装饰品为主要作用。新石器时代中后期后，小玉器地位逐渐被大玉器所取代，大玉器是政治意义的体现。当时古人受中封建等级观念和原始宗教观念的影响，人们将其观念逐渐渗透到玉器中，这时中国玉文化的玉器主流时期正式到来。\n据考古学发现，新石器时代晚期，出土了大量玉琮。在这一时期的玉器，被赋予通灵天地之间神器的作用。它是与天地之神沟通的一种工具，在重大祭祀活动中，玉是作为交流的媒介。这个时代也是玉器神器时代。\n从春秋战国到汉代，玉被视为统治者身份的象征，其中最著名的是和氏璧，秦王愿意用十五座城市进行交换，秦始皇用这块和氏璧铸了御玺。那个时候谁有传国之令，就被视为一国之君的前兆，如同金庸小说中倚天剑屠龙刀的地位一样，可以率统天下。\n根据考古发现，汉代时期的墓葬中出土了金缕玉衣，这是汉代玉器的一个特殊时期，也可以称之为明玉时代，在此期间墓葬中使用了各种玉衣和蝉。汉朝玉器的黄金时代。 这一时期，以唐朝为典型，玉带是唐朝三品及以上的身份象征。这一时期也称为官玉时代，玉带的使用通常为达官贵人。在此期间，玉带越来越追求它的精致。在中国玉文化史上，唐朝是玉器发展一个重要阶段，唐朝国力鼎盛，玉器豪华尊贵是身份的象征，此时的玉器散发雍华大度的浪漫气息。\n唐宋时期，各种玉器出现，明清时期开始流行。这一时期，玉的生态美和工艺美开始结合。在这个时期，玉与人的距离亲近。玉不仅被欣赏和使用，而且人们开始佩戴它。这时，中国玉文化达到了一个顶峰时期，即赏玉玩玉的时期。\n清朝乾隆年间，乾隆皇帝非常喜爱玉，在他执政时期，乾隆命人制作了大禹治水玉山，这座大玉山清宫中最大的玉雕。这一时期，达官贵人都热衷于收藏玉器，全民掀起了藏玉热潮，被称为藏玉时期。\n从20世纪80年代初开始，玉石开始走向经济市场，走向人们的生活任何人都可以参与玉石的加工和收藏。越来越多的人佩戴玉石，各种玉石饰品在市场上流通，经过几千年的发展，玉器终于进入了开放期。\n中国古代玉器历史悠久，绚烂夺目底蕴深厚，在世界文明史和艺术史上首屈一指，辉煌灿烂，熠熠生辉，以上简单梳理了中国玉器的发展历史和演变过程，目的在让我们更加热爱我们的传统玉器文化，增强我们的民族自信心，让我们伟大的中华文化和伟大的工匠精神永远屹立于世界之巅。",[86,87,88,7,89,90,91],"玉石","雕刻","痕都斯坦风格","双耳","八棱","器","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fb4c5c12ea2f0f9332dbf6bdbe50fab18.jpg",[],{"id":95,"slug":96,"title":97,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":98,"tags":99,"thumbUrl":10,"material":27,"size":28,"collection":29,"collections":104,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":32},248537,"jin-qi-hua-ye-wen-shuang-tao-shi-tao-he-yi-ming-248537","金漆花叶纹双桃式套盒","清代文物。旧时用于存放食物或饰品之用,根据材质价值不同。清宫旧藏",[18,100,101,7,102,103],"漆器","金漆","双桃式","套盒",[],1777535748650]