[{"data":1,"prerenderedAt":84},["ShallowReactive",2],{"subject-shi-qi-9608":3},{"subject":4,"artworks":13},{"id":5,"slug":6,"name":7,"title":8,"description":9,"coverUrl":10,"showCount":11,"artworkCount":12},9608,"shi-qi-9608","石器","石器画高清赏析","精选中国历代石器题材作品，欣赏传统绘画中的笔墨与意境。","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F8db179bbdaa601e58bfeacdb2b5b913c.jpg",0,6,[14,30,39,51,66,74],{"id":15,"slug":16,"title":17,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":21,"tags":22,"thumbUrl":24,"material":25,"size":26,"collection":27,"collections":28,"showCount":12,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":29},252707,"shi-zao-yi-ming-252707","石凿","新石器时代","佚名","藏地不详","它褪去了昔年的凛冽锋芒，石身遍布岁月啃噬的肌理，似被河川砂石摩挲过千万春秋，凝着史前先民的温热体温。利落斜刃藏着往昔劈斫的沉实力道，粗粝素朴的形制未作多余修饰，只以最本真的模样，承载着文明初醒时的生存日常。每一道凹凸的石纹，都刻录下匠人反复磨砺的轨迹，静默铺陈着先民叩开文明之门时，与山石对语的拙朴过往，是时光沉淀下最厚重的初肇印记。",[18,7,23],"雕刻","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F227c6143918bf6d89bf7279ede8adb77.jpg","未知","Xcm*Xcm","",[],"37474F",{"id":31,"slug":32,"title":17,"dynasty":18,"author":19,"museum":20,"description":33,"tags":34,"thumbUrl":36,"material":25,"size":26,"collection":27,"collections":37,"showCount":38,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":29},252702,"shi-zao-yi-ming-252702","这是一件凝萃着史前温度的拙朴造物，狭长器身顺着石材肌理打磨成形，斜出的刃口依旧带着当初磨制出的锋锐感。灰白石面晕开浅褐沁色，是数千年时光浸淫留下的印记，粗粝石肌还残留着敲击磨制的细碎痕迹。\n它曾是先民手中劈斫加工的趁手利器，褪去工具的生冷实用，如今静默伫立，凝住了文明肇始的剪影。没有繁复纹饰，仅凭顺应石材本形的质朴造型，承载起远古劳作的日常，成为原始手工业的鲜活注脚，诉说着千年前人类与石器相依的生存脉络。",[18,7,23,35],"器","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Fba35ce67584d0ba06aeafc8b6a964e59.jpg",[],5,{"id":40,"slug":41,"title":42,"dynasty":43,"author":19,"museum":20,"description":44,"tags":45,"thumbUrl":10,"material":25,"size":26,"collection":27,"collections":48,"showCount":49,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":50},252421,"shi-yao-yu-qing-yi-ming-252421","石夭余磬","商","青铜器（Bronze Ware）在古时被称为“金”或“吉金”，是红铜与其他化学元素锡、铅等的合金，刚刚铸造完成的青铜器是金色，但因为出土的青铜因为时间流失产生锈蚀后变为青绿色，被称为青铜。\n青铜器的使用开始于新石器时代晚期的土耳其和伊拉克地区，及叙利亚古代TellRamad遗址出土的铜珠等。中国青铜器开始于马家窑至秦汉时期，以商周时期的器物最为精美。在中国仰韶文化早期和马家窑文化时期就已经出现。\n中国最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。秦汉时期，随着陶器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。\n中国青铜器制作精美，在世界青铜器中享有极高的声誉和艺术价值，代表着中国5000多年青铜发展的高超技术与文化。\n我国商、周时代的青铜器具，不单是盛物用的容器，同时也是宗庙中的礼器。青铜器的数量可以表示出身份地位的高低，青铜器形制的大小也可以显示出权力的等级。青铜器中，最重要的器类就是鼎。远古的青铜器可以分为食器、酒器、水器、乐器四大类。食器中包括鼎、鬲等等。其中鼎是最重要的礼器。\n西周中晚期我国形成了列鼎制度，据《春秋公羊传》记载，天子用9鼎，诸侯用7鼎、卿大夫用5鼎、士用3鼎或1鼎。同时。与鼎一同出现的还有簋，通常为九鼎八簋，七鼎六簋，五鼎四簋，三鼎二簋。在西周中晚期的墓葬制度中，鼎为单数而簋为双数。青铜鼎随着时代的发展，形制也在发生变化。商代早期多为圆腹尖足，也有方鼎。到了中期出现了扁足鼎等等。商代晚期尖足鼎逐渐减少，圆腹柱足鼎开始居多，鬲鼎逐渐多了起来。《尔雅》记载“鼎之款足者，谓之鬲”。鬲鼎也称为分裆鼎，是鬲和鼎的混合体，鼎从商代开始铸有各式样的神秘纹饰，多为兽面纹，如饕餮纹、蝉纹、象纹等等，纹饰变化巧妙。容器内部铸有族徽或祖先的名字。\n青铜是铜和锡铅的合金。在中国古代早期的工艺美术中青铜工艺成为奴隶社会工艺美术的典型代表是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献。商周时期是中国历史上的青铜时代，它以品类丰富、造型优美、纹饰华丽、制作精巧、风格独特而著称。此时是冶炼铸造技术可以说有了突发猛进的发展，在应用上具有广泛的适用性。成为中国艺术史的一个组成部分。本文以商周时期的青铜器主要代表作品作品：《后母戊大方鼎》、《盂鼎》为例，从青铜器作为“礼器”的艺术精神与青铜器的造型、装饰艺术特点来谈谈商周青铜器艺术。\n中国古代青铜器，就使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言。中国古代青铜器在世界艺术史上占有独特地位。商周时期是中国历史上的青铜时代，青铜流行于新石器时代晚期至秦汉时代。以商周器物最为精美，品种已很丰富器型多种多样，并出现了铭文和精细的花纹浑厚凝重。商周青铜器艺术装饰承接新石器时代艺术中若干精髓，经过长期绵延不断的变化，形成独特的体系，在成为中国艺术史的一个组成部分。商周时期，青铜的冶炼业作为生产力的标志而达到高峰。是中国古代青铜器发展的鼎盛时期。",[46,7,47,23,35],"商代","乐器",[],4,"BDBDBD",{"id":52,"slug":53,"title":54,"dynasty":55,"author":19,"museum":20,"description":56,"tags":57,"thumbUrl":62,"material":25,"size":26,"collection":27,"collections":63,"showCount":64,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":65},272589,"she-shi-chang-fang-chao-shou-yan-yi-ming-272589","歙石长方抄手砚","清","砚台历经秦汉、魏晋，至唐代起，各地相继发现适合制砚的石料，开始以石为主的砚台制作。其中采用甘肃岷县的洮河石、广东端州的端石、安徽歙州的歙石制作的砚台，被分别称作洮砚、端砚、歙砚。史书将洮、端、歙称作三大名砚。清末，又将河南洛阳的澄泥砚与洮、端、歙，并列为中国四大名砚。也有人主张，以天然砚石雕制的鲁砚中的红丝石砚代替澄泥砚，合称四大名砚。\n谈起砚的种类有许多种，从砚的材质可分为：玉砚、银砚、铜砚、铁砚、陶砚、瓷砚、石砚、漆砚等，其中石砚是最为普遍，也最实用的一种砚。砚台起源于新石器时代。最早的砚是半坡村遗址出土的研磨颜料的研磨器，在1980年，大陆考古学家曾在陕西省临潼县姜寨一处原始社会的遗址中，发现了一套原始人用以陶器彩绘的工具，其中有一方石砚，砚有盖，砚面微凹，凹处并有一根石质磨杵，砚旁留存数块黑色颜料。很显然，这是先民们借助磨杵研磨颜料的早期砚的形制。由于这处遗址归属于母系氏族时期的仰韶文化，故这方砚台的实际寿龄已超过了五千年了。\n清代端石砚要求因材施艺，因石构图，在题材、立意、构图、造型、利用何种雕法都要精心推敲，刻划得当。保持了端砚的古雅、朴实，古色古香、形态自然的特点。如北京故宫收藏的「端石双龙砚」、「猫蝶砚」是端砚中的佳品。",[58,59,60,61,7],"砚","文房用具","歙石","抄手砚","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002Feef75203884a629c86a98ce24cd5e62b.jpg",[],1,"795548",{"id":67,"slug":68,"title":69,"dynasty":55,"author":19,"museum":20,"description":56,"tags":70,"thumbUrl":72,"material":25,"size":26,"collection":27,"collections":73,"showCount":64,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":65},272586,"she-shi-chang-fang-yan-yi-ming-272586","歙石长方砚",[58,71,60,7],"文房","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F58f6609eaf0eaa959f241076396591eb.jpg",[],{"id":75,"slug":76,"title":77,"dynasty":78,"author":19,"museum":20,"description":79,"tags":80,"thumbUrl":82,"material":25,"size":26,"collection":27,"collections":83,"showCount":11,"zanCount":11,"manualWeight":11,"mainColor":65},275270,"qing-shi-dian-yi-ming-275270","青石典","明","造型诡谲抽象，打破绝对对称却暗藏视觉呼应，脱落的构件似留存着被时光拆解的谜题。利落硬朗的线条分割出虚实空间，镂空与实体交错咬合，带着古朴的机械质感，仿若古时巧匠锻造的隐秘密码锁。\n\n青石板面晕开厚重包浆，暗哑色泽叙说着被尘封的岁月往事，极简构图中藏着拙朴张力，将实用功能与奇趣巧思融为一体，静立间便散发出跨越年岁的神秘气质，让观者窥见古人跳脱常规的造物哲思。",[35,23,7,81],"青石","https:\u002F\u002Foss.chuangqi.store\u002Fthumbweb\u002F65c8cb74be711f6bc593ec146a58fd45.jpg",[],1777535748350]